Стартовал 61-й Нью-Йоркский кинофестиваль, самый престижный киносмотр США. Harper’s BAZAAR Kazakhstan отправился на его открытие – показ фильма «Май, декабрь» режиссера Тодда Хейнса с Джулианной Мур и Натали Портман в главных ролях и cреди первых увидел картину, о которой еще будут много говорить.
Текст: ЖАННА ПРИСЯЖНАЯ JEANNE PRISYAZHNAYA
В программе Нью-Йоркского кинофестиваля (NYFF) все лучшее, что показали в этом году на Сандэнсе, в Берлине, Каннах, Венеции и Торонто. Многие картины после появления на NYFF получают долгожданные «Оскары», а сами ленты становятся классикой мирового кинематографа. В этом году из-за забастовки сценаристов и SAG-AFTRA (профсоюз актеров), масштабнее которой не было за последние 40 лет, внимание зрителей сконцентрировано на самих фильмах, а не на красных ковровых дорожках. И здесь есть на что посмотреть: в программе новые работы Йоргоса Лантимоса, Софии Копполы, Педро Альмодовара, Дэвида Финчера, Брэдли Купера, Майкла Манна, Джонатана Глейзера, Тодда Хейнса и еще более 100 фильмов из 45 стран мира.
Courtesy of NYFF.
На первый взгляд «Май, декабрь» – фильм-открытие кинофестиваля – вполне традиционная лента для Тодда Хейнса. В центре — женские героини, одна из которых — муза режиссера Джулианна Мур, с которой он работал над пятью картинами, включая «Спасение» и «Мир, полный чудес». Тут и свойственный режиссеру мелодраматичный сюжет, и темы познания себя и своего места в обществе. Даже подобранный саундтрек – нарочито драматичная фортепианная музыка Мишеля Леграна – напоминает о том, кто сидит в режиссерском кресле независимого фильма, который Netflix купил в этом году за 11 миллионов долларов в Каннах. Что отличает новую картину Хейнса, так это едкое остроумие и неожиданная комедийность.
Сюжет фильма Хейнса в определенном смысле сошел со страниц таблоидов, криминальных хроник и порой даже напоминает о мыльных операх. В центре – история отношений супружеской пары Грейси (Джулианна Мур) и Джо (Чарльз Мелтон), чей роман завязался, когда первой было 36 лет, а второй учился в седьмом классе. Само название фильма – «Май, декабрь» – это выражение из английского языка. Так говорят о паре с большой разницей в возрасте, где май/весна символизирует молодого партнера, а декабрь/зима – более зрелого.
Хотя сам Хейнс ссылался в фильме на «Персону» и «Причастие» Ингмара Бергмана, порой сюжет его новой ленты напоминает картину «Приготовьте ваши носовые платки» Бертрана Блие (она удостоилась «Оскара» за лучший фильм на иностранном языке в 1979 году). Но это сравнение лишь на поверхности. У Хейнса зрители знакомятся с парой только 20 лет спустя, когда те живут, казалось бы, в «идиллии и благополучии» и готовятся отправить своих общих детей в колледж. Именно в этот момент в их жизнь входит героиня Натали Портман (Элизабет), которая планирует снять фильм об их отношениях и сыграть в нем роль самой Грейси.
Чем глубже Элизабет погружается в роль Грейси, тем очевиднее становятся ядовитость и токсичность героини Мур, которая постоянно микроменеджерит своего мужа и манипулирует собственными детьми. Так, она говорит своей дочери, которая примеряет платья для выпускного, что та аплодирует ее уверенности в себе, ведь сама бы она не решилась выйти с «такими руками» в платье без рукавов. Она часто прячется под маской «хорошей девочки», говорит, что она «наивна», впадает в истерику и откровенно отказывается посмотреть правде в глаза и осознать свою ответственность за то, что произошло 20 лет назад, заявляя, что именно Джо ее соблазнил. Она считает, что «неуверенные в себе люди опасны», подразумевая под этим то, что сама она никогда не ставила под сомнения свои слова и поступки.
Вскоре в фокусе внимания оказывается сам Джо. Тот, по сути, так и остался ребенком, хотя ему 36 лет и теперь уже его дети идут в колледж. Сам Джо из американо-корейской семьи, и, хотя он постоянно окружен людьми – своими родными, соседями и семьей Грейси, он кажется одиноким и потерянным. Джо выращивает бабочек-монархов, а потом выпускает их на свободу. Процесс превращения личинки в куколку и в бабочку – эту метафору для описания психологического процесса человеческой трансформации можно перенести и на самого персонажа Джо, который застрял в коконе отношений с Грейси.
Героиня Джулианны Мур часто буквально делит экран с Натали Портман, а последняя ходит за ней по пятам, порой отчаянно пытаясь вжиться в роль Грейси. В своей погоне за ролью персонаж Натали Портман преступает все этические и нравственные нормы. Она движима не то методом, не то неуверенностью в себе. Так, она копирует позы и смех Грейси, перенимает ее стиль, вместе с ней занимается выпечкой и старательно записывает бренды косметики, которой пользуется героиня Мур. Она совершенно забывает о своих и чужих границах. Что уж там, она идет на обман, чтобы оказаться в подсобке зоомагазина, где героиня соблазнила одноклассника своего сына. Кажется, что теперь критический фокус камеры направлен на саму Элизабет.
Courtesy of Netflix
«Май, декабрь» – это еще и фильм о фильмах. Показывая процесс Элизабет и изнанку ее кинопроцесса с сатирической точки зрения, Хейнс указывает на то, что происходит, когда некоторые актеры становятся одержимы своими персонажами и находятся в опасной близости от своих «героев».
Из-за табуированности темы фильма при просмотре зрители могут почувствовать себя не в своей тарелке, но легкий сатирический тон разряжает атмосферу, в конце концов, как можно не смеяться над героиней, для которой главной драмой дня становится потенциальная нехватка хот-догов для гостей? Сам Хейнс во многом старается избегать морализаторства, не задается вопросами из серии «все ли возрасты любви покорны?». Отстраняясь, он отдает роль судей зрителям. На пресс-конференции, на которой мы побывали, Хейнс говорил журналистам, что специально сохранял дистанцию: «Мы намеренно отказывались от формулирования каких-либо мнений в отношении персонажей. Мы не старались найти искупления этих женщин в процессе создания нашего фильма… Читая каждую страницу сценария, я чувствовал себя некомфортно… и мне это даже понравилось…Было интересно задать самому себе вопросы о прочитанном и захотелось передать этот опыт и зрителям».
Подытожил лучше всего впечатления от фильма Деннис Лим, программный директор кинофестиваля, который так представил картину, подметив при этом, что это один из самых забавных фильмов-открытий в истории NYFF: «Если меня чему-то и научили фильма Тодда Хейнса, так это тому, что это нормально — быть неуверенным, не знать, какая у меня позиция, не знать, что и думать по поводу увиденного, а порой и вовсе чувствовать, что у меня земля из-под ног уходит. Мне кажется, это интересная позиция для зрителя, на эту тактику многие режиссеры даже не решаются!»
Точнее и не скажешь, ну а нравится ли зрителю оказаться в таком положении и порой не знать, что и думать, – это уже решать ему самому. Кстати, оценить картину вы сможете уже скоро. «Май, декабрь» выходит на Netflix 1 декабря.
Автор. Harper’s BAZAAR Kazakhstan. Заглавное фото. Courtesy of Netflix.
